Üdvözöljük egy remek műsorban, ahol az Observer egy nemrégiben megnyílt bemutatót mutat be egy New Yorkon kívüli múzeumban, egy olyan helyen, amelyet ismerünk és szeretünk, és amely már most is rengeteg figyelmet kap.
Azok, akiknek volt egyedülálló örömük, hogy velem együtt láthatták Federico Fellini filmjét, már hallották ezt a szóbeszédet: Úgy gondolom, hogy az olaszoknak van egy genetikai tulajdonságuk, ami miatt jobbak a filmkészítésben, mint más nemzetiségűek. Genetikailag kell, hogy legyen, mert Martin Scorsese Flushingban született, de a létesítményben osztozik a film nyelvén, amelyet többek között Pier Paolo Pasolini, Michelangelo Antonioni, Sergio Leone, Bernardo Bertolucci és Paolo Sorrentino munkáiban láthattunk. Hogyan magyarázható másképp ez a sok tehetség?
Ehhez kapcsolódó, de kevésbé őrült elméletet fogalmaz meg a Virginia Szépművészeti Múzeum most megnyílt bemutatója, az „Amerikai, született Magyarország: Kertész, Capa és a magyar amerikai fényképészeti hagyaték”. A műsorban több mint 170 fotó látható André Kertésztől, Moholy-Nagy Lászlótól, Martin Munkácsitól, Robert Capától és Kepes Györgytől, akik mindannyian feltalálták magukat Amerikában, és szürreális, dokumentarista, érzelmes és kompozíciós szempontból radikális felvételekkel segítették a médium meghatározását. egy időben. Ezek az eredmények abból fakadtak, hogy a modern világ születésének frontvonalában álltak, de ez és egy szem nem magyarázza meg kifogástalan ütőátlagaikat. Ahogy Capa mondta egyszer: „Nem elég a tehetség; magyarnak is kell lenni.”
LÁSD MÉG: Hogyan játszik Leonardo Drew az entrópiával, hogy bebizonyítsa, hogy a káosz jelentéssé változhat
A kiállított kollektív tehetség bizonyítékaként ne keressen tovább André de Dienes Marilyn Monroe-ról készült 1949-es portréján. Tudja, milyen nehéz Marilyn Monroe-t lefényképezni? De Dienes portréjában van valami a Capában látható testi földességből Cerro Muriano közelében (Cordoba frontja) (1936 körül), amely valószínűleg a leghíresebb alkotás a sorozatban, és egy katonát ábrázol a spanyol polgárháborúban, amint összeesik, miután fejbe lőtték. Mindkét testnek van mesélnivalója, de úgy tűnik, hogy nem beszélnek olyan nyelvet, amelyet bármelyikünk ismer.
Van néhány jó fotó az elnökökről…Franklin Delano Roosevelt (1939 körül) Marcel Sternberger és JFK kampány (1960), Cornell Capa – de az elnökök valójában csak abban a módban vonzóak, hogy egyesítik a testet az építészettel. E kettő holtteste meglehetősen nyilvánosan cserbenhagyta őket; a tényleges építészet felvételei ezen a kiállításon diagram tökéletes. Ennek André Kertész volt a mestere. Tűzlépcsői és felhőkarcolói borzasztóan egymást kiegészítő szögeket kínálnak, semmi sem rendellenes, még az árnyékuk sem. Elveszett felhő (1937) még a vízgőzt is megmutatja, ami megtöri a hátsó részt, nehogy bebújjon az épület mögé. Ez egy felhő, amely mindent megtesz az asszimilációért.
Moholy-Nagy az egyik legidősebb és avantgárd művész a kiállításon. Munkája tiszta formai kísérletek, a valósághoz való kötődés nélkül. Úgy tűnik, hogy ezek a fényképek álomszerű minőségben vannak. Magyarországról Amerikába érkezni akkoriban valószínűleg olyan volt, mint egy álomba szállni, rengeteg felhőkarcolóval és Marilyn Monroe-val.
“Amerikai, született Magyarország: Kertész, Capa and the Hungarian American Photography Legacy” látható a Virginiai Szépművészeti Múzeumban 2026. január 26-ig.
